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从第30届MoMA展看未来摄影

2016/1/13 9:56:46 人评论 次浏览 分类:热点新闻


纽约现代艺术博物馆(MoMA)“新摄影展”,是许多人翘首以待的展览。这个曾被称作具有“摄影审判席”地位的博物馆将展出哪些艺术家的新作品?这些作品是否具有新观念?以及是否暗示摄影发展的新方向?江融老师为我们分析了他眼中的这场展览带来的思考。

MoMA2014年暂停举办该展览之后,于2015117日推出了第30届“新摄影展”,同时宣布今后将以双年展的形式举办该展览。本届“新摄影展”首次有副标题,名为“影像的海洋”,并将参展艺术家增加到19位,分别来自美国以及欧洲、亚洲和非洲等14个国家。该展览不仅从规模上来说是历届最大的,而且从形式和内容来看发生了质的变化。

 30届展览应当是一个里程碑。1985年,约翰·萨考斯基组织第一届展览的初衷是,“能代表新摄影最有趣的成就”。在过往的30载,该展览展示了世界各国摄影家在当时所取得的许多新成就。尽管有些年份未必都最有新意,但不少参展的摄影家已成为大家。

 作品“仍然是用光作画”,但参展艺术家是在探讨摄影所面临的一些新问题,他们的作品显然已扩展了摄影的定义和边界以及表达手法和观念。

  本届展览之所以有“质的变化”,是因为展出的作品已与上一届展出的作品有本质上的不同,它们均表明因特网、社交媒体和数码技术诞生以来摄影的现状和趋势。虽然根据MoMA摄影部主任昆廷·巴雅克所述,这些作品“仍然是用光作画”,但参展艺术家是在探讨摄影所面临的一些新问题,他们的作品显然已扩展了摄影的定义和边界以及表达手法和观念,而且,均表明摄影艺术正在发生巨变。

  这次参展艺术家绝大多数是“70后”和“80后”,他们被称作“后因特网一代”,泛指因特网出现之后的一代。如果说,1980年代在美国出现的“图片一代”摄影艺术家主要是从杂志、电视和电影等媒介挪用图片的话,“后因特网一代”的艺术家则主要是从因特网和社交媒体上下载、合成和传播影像,其中包括静态影像和动态影像。所以,本届展览作品的呈现形式各不相同,包含静态照片、动态录像、装置和画册等。

 这些艺术家大多没有受过摄影的专业训练,因此,不认为自己是摄影家。他们在创作时,并不关切他们所制作的影像是否如罗兰·巴特关于摄影“曾在”的定义,换句话说,他们已经不像传统摄影家捕捉镜头前曾经存在过的现实世界景象,而是更关注因特网问世之后所存在的充满影像的现实世界和虚拟世界,并更关切创作观念和表现手法等问题。

 在他们看来,因特网是一个汇集影像的枢纽、挪用和传播影像的渠道,以及与他人建立联系的虚拟空间。他们以各自的方式探讨人们如何体验“因特网时代”的现实 。因此,他们的作品或是将照片上传到因特网让其任意传播的结果;或是从因特网下载影像并将其放大制作成如雕塑的三维物件;或是将数码和模拟摄影技术合成的影像通过网络传播;或是制作成手工画册、网上独立杂志及装置和录像等形式。

 在本届展览中,不少艺术家均直接或间接地借助因特网来创作其作品。美国艺术家大卫·霍维茨曾拍摄一幅自己双手抱头的照片,之后将该照片上传到维基百科网站关于“情绪障碍”的网页,来探讨照片被挪用和“疯传”的现象。结果,他的这幅照片被因特网上的许多杂志、博客和论坛等网站采用。该艺术家后来收集了这些采用这幅照片的网页,并将它们变成一本画册形式的作品。

 爱沙尼亚艺术家卡佳·诺维茨科娃则是在网络上研究地球生态系统与动植物种类之间协同进化问题,以及人类活动领域的扩张与生物多样性之间的关系。她在网络上寻找各种动物种类的演变照片,下载后制作成巨型雕塑,作为自然现象和网络现象的再现。

 DIS是于2010年在美国成立的一个艺术家小组。这个由四位创始成员组成的艺术家小组专门拍摄一些可被用于不同语境的照片。这些照片像似可以通用的库存图片,又十分怪异和离奇。它们既可视为艺术作品,也可被用于其它目的。该小组还聘请设计师制作有DIS标识的服饰供销售。因此,DIS已被视为一个多用途的平台,能创作艺术品,也能进行商业运作,是跨图像、时尚、艺术和商业等领域的网络。

 MoMA专门委托DIS为本届展览制作一件作品,他们与MoMA策展团队合作,拍摄了2014年欧洲歌曲大赛获奖者变性人歌手肯奇塔·沃斯特照片和录像,之后将这些影像混合成一个多媒体作品,并在画面上采用MoMA的水印。本届展览还同时展出DIS根据一位真人在网络上的活动足迹,利用人工智能技术制作的机器人静态肖像和动态录像作品。由此可见,DIS的作品是在挑战制作影像的传统观念,同时探讨影像归属权、变性人权益以及机器人的伦理等问题。


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